通过不同景别的镜头,创造出多层次的意义空间。有几处颇具巧思的远景调度,譬如在那场门口的抽烟戏里,门扉先是发挥着突出核心角色的构图性作用,而后成为了连通不同场域的入口。当然,最迷人的还是那个天桥远景镜头中,极小人物与极近画外音之间产生的张力。
影像好文本差的典型,朴素的视角与缺省的叙事掩盖不了奇观展示的本质。人物在单场景内完成最大幅度的情绪震荡,但与其他场景中的自己拒绝对话。
跟“上帝之国”的设定其实很像,都是家人与爱人之间的选择题,但感觉导演没有放开手脚,让人无法窥视角色的内心。两人骑摩托车时的亲昵小动作很有恋爱的感觉...
好像危地马拉的小孩子有点小?
每一个同影都得骑骑单车开开摩托,有一段在大马路迷茫又焦灼奔跑的戏码……相比较现实与人生,属于LGBTQ+的身份认同问题却不是最重要的了,甚至会成为得以喘息的气口。只是烟花易逝,燃起希望之火又破灭的结局就像主角的祖辈一样,被选择被抛弃挣扎脱离。不知道曾经拥有是不是比虚空未知更痛呢